Аудио форум

Eminem - The Death of Slim Shady (Coup de Grâce)*

Автор: Дэш Льюис
Жанр: Рэп | Лейбл: Shady / Aftermath / Interscope | Дата обзора: 16 июля 2024

Концептуальный альбом об убийстве собственного альтер эго не спас хитроумного Эминема от всё того же избитого, устаревшего и остановившегося в развитии материала.

Когда-то Эминем был безрассудным и захватывающим. В начале карьеры он пронзал небо, словно крылатая ракета, на которой краской написаны имена жертв. Недовольство и злобу он выражал, крича в мегафон, обстраивая грубые оскорбления динамичными оборотами фраз и яркими внутренними рифмами. Эминем мог быть невероятно остроумным, декламируя строки, написанные столь же тщательно, сколь и шокирующе, при этом его невозможно было обвинить в мягкотелости.

Всё это было 22 года назад. И вот, спустя поколение после выхода «The Eminem Show», его последнего великого альбома, Эминем стал тенью самого себя. Когда-то гибкий и зловещий, его речитатив теперь кажется отфильтрованным и обеззараженным. На смену высокому эксцентричному тенору пришел всё более усиливающийся рык; грув Восточного побережья и нервный фанк Западного в его битах уступили место скучным дешевым ритмам синтезатора Casiotone. Угловатый и неуклюжий, он теперь кренгует среди треков с грациозностью Cybertruck, летящего в канаву.

Всё же, его гнев и огневая мощь никуда не делись. На момент выхода второго альбома, «The Marshall Mathers LP», его ранние тирады о меритократии межрасового хип-хопа потеряли свою силу — в то время Эминем уже стал мощным культурным явлением. Нынче же эти диатрибы всё больше похожи на нытье. По сей день оставаясь одним из самых продаваемых и популярных на стриминговых сервисах артистов в США, Эм постоянно стоит на задних лапах; словно богатый варвар у ворот, он лезет из кожи вон, дабы убедить критиков, что достоин похвалы. Его музыка по-прежнему находит отклик у значительной аудитории, но кажется, он смотрит мимо них, больше заботясь о том, чтобы убедить кого-то — кого угодно — что только его рэп самый убойный.

Сиквелу альбома-блокбастера крайне редко удается вернуть ту самую первоначальную магию; «The Marshall Mathers LP 2» часто ощущался как попытка дорогими карандашами нарисовать оригинал по памяти. Эм настолько отточил свои технические навыки — сверхскоростной речитатив в «Rap God», точное совпадение слогов в «Legacy» — что альбом ощущался просто стерильным. Примечательно, что в нескольких песнях (включая хит «The Monster» с Рианной) он пытается дистанцироваться от своего персонажа «Слима Шэйди», дабы уничтожить или хотя бы загладить образ тролля. И вот, десять лет и три посредственных альбома спустя, он возвращается, чтобы окончательно убить своего альтер эго. «The Death of Slim Shady (Coup de Grâce)» — его попытка юнгианской работы с тенью: распахнуть двери шкафа и яростно биться со скелетами до нокаута.

Всё начинается со звука плевка. Возможно, так Маршалл Мэтерс пытается избавиться от привкуса речи Слима Шейди во рту. А может быть это просто предупредительный выстрел: «Сейчас будет мясо». В треке «Renaissance» Эминем в основном перечисляет все свои заслуги, сравнивая себя с легендами рэпа, такими как Big Daddy Kane, и произнося слегка смешные двусмысленности, например, «Как только я перестал париться, я начал понемногу продавать». То, что в начале трека казалось пробой пера, к его концу перерастает в попытку защититься от волны критики, которую он уже предчувствует. Возникает стойкое ощущение, что где-то мы уже это слышали: «Premonition», открывавшая альбом «Music to Be Murdered By», была о том же. Грустный предвестник того, что в течение следующего часа ничего нового нас не ждет.

Примерный замысел «The Death of Slim Shady», подкрепленный рядом сюжетов, разбросанных по треклисту, заключается в том, что это решающая схватка между Маршаллом Мэтерсом и Слимом Шейди. Слим похищает Мэтерса — отсылка к его ранним работам — и заставляет пленника снова писать сумасбродные песни, когда-то сделавшие его знаменитым. Первая половина альбома — это обветшавший аттракцион с клоунами, дешевая реконструкция творчества Слима Шейди. «Trouble» начинается с глумления: «Нах** слепых». «Brand New Dance», оставшаяся после сессий альбома «Encore», — 3,5-минутный дисс, посвященный покойному Кристоферу Риву, умершему в 2004 году. За первые 30 минут альбома Кейтлин Дженнер упоминается шесть раз. Есть здесь и спутанные гневные тирады о местоимениях и отсылки к сериалу «South Park». Всё это звучало бы весьма дерзко и оскорбительно, если бы не было таким избитым, устаревшим и остановившимся в развитии.

Кульминация альбома, «Guilty Conscience 2», являет собой решающую дуэль: персонажи встречаются взглядами и ходят по кругу, держа наготове руку у кобуры. Эм читает рэп двумя голосами: один, слегка искаженный — это Шейди, второй, с более чистым миксом — Маршалл. Персонажи ругаются, будто пьяные участники реалити-шоу, кривляясь и показывая средний палец. Маршалл нехотя объясняет, что жестокость Шейди — лишь продукт его зависимости, тут же разрушая свое утверждение, сравнивая глупые выходки Слима со случайной смертью Дэвида Кэррадайна от аутоэротической асфиксии. Ответы Слима звучат как аргументы парня «спорь со мной», использующего для защиты фразу «я просто пошутил». Наконец, исчерпав аргументы друг друга, оба голоса сливаются в один. Вероятно, этот момент должен был символизировать помилование, однако выглядит, скорее, как признание вины. «Я дал тебе власть использовать меня как оправдание для зла/Ты создал меня, чтобы сказать все, что кишка тонка была сказать», — голосят они в унисон. Далее, как и повествует название альбома, Маршалл одерживает верх и стреляет в Слима Шейди.

За день до релиза Эминем написал, что The Death of Slim Shady — концептуальный альбом, поэтому его следует слушать по порядку. До «Guilty Conscience 2» слушать придется долго, однако по пути будут моменты подлинного вдохновения. «Fuel», хоть и подпорчена слишком длинной, технически насыщенной тирадой, являет нам гостя JID, одного из стилистических потомков Эма, читающего потрясающий куплет. Он избегает стадионного топота с хлопками, характерного для поздней карьеры, выбирая биты, которые варьируются от невнятного трэпа под кларнет до четкого, извивающегося бум-бэпа, характерного для некоторых из его лучших ранних работ. Он по-прежнему способен вызвать глупый смех, хоть порой это непросто: «Назовите это половым воспитанием с примесью некрофилии/Потому что, когда я говорю, что я злее всех — это на серьёзе, е**ть, чтоб я сдох» — строки из в остальном некровожадной «Evil». Увы, альбом сбивается с пути, так и не донеся до нас своего посыла. За предполагаемой кульминацией следует еще пять песен, ни одна из которых не указывает направление, куда пойти новому свободному Эминему.

Возможно, «The Death of Slim Shady» — попытка Эминема вынести приговор кровожадному американскому обществу, поразмыслить о духе времени идеологов запрета книг и вооруженных протестующих, которые пришли затянуть сюжет. Возможно, это трактат о зависимости и о том, как злоупотребление психоактивными веществами способно обнажать наши худшие черты, нанося непоправимый вред окружающим. Однако, во всё это верится с трудом. Эминему, похоже, нравится снова погружаться в культурные войны: он использует термин «дерьмовоук» и жалуется на угнетение со стороны блюстителей политкорректности. В «Head Honcho», первой песне после «убийства» Шейди, он признает, что «[он выше их всех, и] опускать их [ему] не западло». Его искренность звучит подобно жалким извинениям от знаменитостей: «Мне жаль, что вас это задело, но...»

Большая часть альбома «The Death of Slim Shady» навевает грусть. Как бы явно Эминем ни осознавал, что стал просто старым белым парнем, испытывающим страх перед меняющейся культурой, смириться с этим у него никак не получается. Провокационность его ранних альбомов была вызвана вовсе не построением текстов — многие хорроркор и гангста-рэп альбомы были столь же жуткими — а тем, что ему удавалось предугадывать критику, которую его тексты вызовут. Он построил зеркальный зал и завел вас туда. Несмотря на неактуальное и бестолковое содержание, «Brand New Dance», пожалуй, лучшая песня на альбоме. Она из той эпохи, когда Эм еще чувствовал себя комфортно в своей шкуре: провокационная натура и неоспоримый талант сосуществовали в едином пространстве. Теперь же он застрял среди противоречий; он утверждает, что стал выше кислотности Слима Шейди, но эту песню все же оставил. Если Слим Шейди — зеркало, как он заявляет в «Guilty Conscience 2», Маршалл Мэтерс не может окончательно его разбить: в осколках видно одно и то же отражение.

*Смерть Слима Шейди (Удар милосердия)

Купить альбомы Эминема на Дискомаркете в форматах:
CD:https://disco.market/marketplace/?artis ... _format=CD
Винил: https://disco.market/marketplace/?artis ... rmat=Vinyl
Кассета: https://disco.market/marketplace/?artis ... t=Cassette
DVD: https://disco.market/marketplace/?artis ... format=DVD
Оригинал статьи: https://pitchfork.com/reviews/albums/em ... -de-grace/