Авторы: Джим Остин, Том Файн
Дата публикации: 16 июля 2024
Распределение долей на рынке физических носителей с 1973 по 2023 годы. Данные взяты из riaa.com/u-s-sales-database
Когда компакт-диски исчезнут, а произойдет это скоро, мы будем по ним скучать. Выпуск новых CD постепенно сходит на нет1. В мире классической музыки эпоха больших и недорогих коробочных изданий CD — довольно недавнее явление — подходит к концу, потому что после долгого медленного снижения за последний год с небольшим розничные продажи рухнули вниз. Если вы фанат поп- и рок-музыки, теперь понравившийся альбом новой группы вы сможете, либо уже не сможете купить на CD. Иногда музыканты на свои деньги издают небольшой тираж дисков для продажи на концертах, но гораздо больше шансов, что их альбом выйдет на виниле, если, конечно же, они успеют застолбить себе студию винил-мастеринга и найти завод по производству пластинок — все они теперь загружены до предела. CD же все чаще уходят на задний план, если вообще принимаются во внимание.
Виниловые пластинки, скорее всего, будут существовать вечно как коллекционный артефакт, новые CD быстро исчезают, и это имеет огромное значение. CD запомнится как последний массовый физический музыкальный формат. Его исчезновение знаменует собой конец эпохи физических музыкальных носителей.
Не поймите нас неправильно. Мы любим стримить музыку. Пользуемся Qobuz каждый день (также один наш сотрудник использует Tidal, а другой — Spotify с потерей качества). Стриминг аудио в высоком разрешении совершил революцию и стал важнейшим достижением для любителей записанной музыки, по крайней мере, с момента появления CD. Но мы всё равно что-то теряем.
В ближайшем будущем самыми распространенными серебристыми музыкальными дисками могут стать не CD, а Blu-ray. Каждые 5-10 лет одни и те же классические альбомы получают юбилейные переиздания в роскошном оформлении. Недавний тренд — делать Atmos-микс на Blu-ray диске вместе с отдельным 5.1-канальным миксом и т.п. На 50-летие альбома Deep Purple "Machine Head" (отмеченное с опозданием на год), лейбл Rhino выпустил роскошный набор с новыми стерео- и Atmos-миксами, выполненными Двизилом Заппой, а также новыми ремастерами оригинального микса альбома, живыми записями, ауттейками и четырехканальным квадро-миксом 1974 года (который оказался лучшим многоканальным из всех). Также есть виниловая пластинка с новым стерео-миксом Двизила, иллюстрированный буклет и постер.
Помимо чисто сентиментальных, есть много других причин для беспокойства по этому поводу. Основная — потеря контроля. Вы контролируете то, что у вас есть — что стоит на полке — а даже самый классный (или хотя бы приемлемый) потоковый сервис может перестать существовать в любой момент и по любой причине. Spotify, крупнейший стример, был прибыльным далеко не всегда, плюс до сих пор еще не предложил прослушивание без потери качества. Финансовое положение других стриминговых сервисов, включая столь любимые аудиофилами Qobuz и Tidal, в значительной степени неизвестно.
Вспомните о том переиздании Machine Head: теперь, когда выпущен стерео-микс Двизила, получится ли у вас через несколько лет получить доступ к оригинальному миксу, выполненному Мартином Бёрчем? Если у вас есть винил или CD, ответ — да, но что если вы зависите от стриминга?
Когда в руках CD или винил, вы точно знаете, что это за издание — или, по крайней мере, можете легко это выяснить. Слушая потоковое аудио, нет четкой уверенности, что именно вы слушаете, а еще файлы могут заменить в любой момент без вашего ведома. Выбрал ли стриминговый сервис ремастер 1995 года? Это версия, которая изначально выходила на виниле? Это специальная версия, созданная для интернета (а-ля «сделано для iTunes»)? Почему барабаны в левом канале, а не в правом, как на виниле?
До тех пор, пока каждый трек и альбом не будут помечены надежными метаданными — и ваш сетевой проигрыватель или приложение смогут их выводить, — точно узнать, что именно вы слушаете невозможно. Возможно, кому-то из слушателей всё равно, но нам нет, и мы думаем, другим тоже.
Еще одна важная форма контроля над музыкой — поиск. Поиск физических носителей — трудоемкий процесс, но если у вас своя отработанная технология, и вы ее придерживаетесь, вы найдете то, что ищете и будете знать, что нашли, так как держите это в руках. Поисковые системы стриминговых сервисов, как правило, надежны и полезны только для распространенной, простой музыки. Попробуйте сделать одинаковый запрос в Spotify и Qobuz и скорее всего, получите разные результаты — конечно, не на «Taylor Swift Red», а, например, на «Dorati Stravinsky» или «Copland Bernstein». По этой причине многие аудиофилы выбрали Roon — из-за его превосходных кроссплатформенных возможностей поиска. Хотя с точки зрения поиска Roon тоже далеко не идеален — он не ищет на двух самых популярных стримерах: Spotify и Apple Music. Более того, хоть Roon и предоставляет больше данных о многих записях по сравнению со стриминговыми приложениями, эти данные связаны только с названиями, а не с конкретными релизами. Например, на нескольких версиях альбома «Kind of Blue» перечислены все звукорежиссеры, которые когда-либо делали ремастеринг, но не указано, кто конкретно ответственен за каждую из версий.
Далеко не все сервисы и приложения-каталогизаторы музыкальных файлов отображают полные метаданные для классических произведений, даже если они имеются. Может ли ваша любимая программа указать композитора, оркестр, солиста, дирижера, а также название произведения и его частей? Скорее всего, нет, потому что ее интерфейс был заточен под поп-музыку (исключения — Idagio и Apple Music Classical). Так, слушая стримы классических треков, мы не смогли из приложения узнать, какой оркестр их исполняет.
Расставание с физическими носителями также ведет к потере богатого мультимедийного опыта. Качественный конверт виниловой пластинки с примечаниями к альбому, а также буклеты к CD визуально привлекательны, информативны, наводят на размышления и являются частью замысла артиста. В мире, где существует только стриминг, мы получаем музыку, но не информационно-визуальную составляющую, хотя Qobuz заслуживает особой похвалы за предоставление некоторых буклетов в виде PDF.
Не столь критично всё это в отношении альбомов, рожденных уже в мире стриминга — артисты адаптируются и находят новые творческие способы выражения своих идей с помощью новых технологий — в отличие от продающихся уже пятый десяток лет CD с буклетами, созданными с заботой и вниманием, создающими дополнительное впечатление от альбома2.
Вывод: Настоятельно советуем вам хорошенько подумать и всё взвесить перед продажей своей коллекции, даже если вы ее скопировали на жесткий диск, а прозрачные коробочки отправили на чердак. Задумайтесь о том, что вы потеряете: буклеты, информацию, оформление и гарантированный доступ ко всему этому — стоит ли оно пары освободившихся кубических метров пространства?
1 см. riaa.com/u-s-sales-database. Обратите внимание на вторую диаграмму, показанную в начале этой статьи, на которой отражены доли рынка физических носителей; теперь основным носителем является стриминг, а физические носители составляют лишь незначительную часть всех доходов от продажи музыки; см. первую диаграмму на сайте RIAA.
2 По разным причинам больше всего от исчезновения физических носителей страдают поклонники классической и джазовой музыки; примечания и буклеты несли образовательную функцию и зачастую добавляли необходимый контекст для прослушивания, особенно самого первого.
Оригинал статьи (недоступно из РФ): https://www.stereophile.com/content/it-isnt-just-music