«Вернулись навсегда»
07.12.2024
Д. Семенидо
Летом 1998-го года эфиры многих европейских радиостанций напоминали «Дискотеку 80-х»! Как и 10 лет назад, там гремели хиты Modern Talking, Bad Boys Blue, C.C.Catch, Joy, Fancy, но уже в современной обработке. Столь мощный разворот к 80-м вызвали воссоединение группы Modern Talking и выпуск альбома «Back For Good». Но ведь Томас и Дитер расстались непримиримыми врагами, как им удалось примириться?
Десять лет разлуки
Распад Modern Talking произошёл спонтанно, когда в ноябре 1987-го Дитер Болен, смертельно уставший от постоянных конфликтов c Томасом Андерсом, неожиданно объявил о своём уходе в интервью газете «Bild», поставив всех перед фактом. И если Томас был рад избавиться от диктата ненавистного продюсера, то для студии Hansa, зарабатывавшей миллионы на их пластинках, «бархатный развод» кумиров немецкой молодёжи был как гром среди ясного неба. Идея «воскрешения» Modern Talking витала в воздухе по крайней мере с середины 90-х, однако Дитер Болен решительно отвергал даже самые щедрые предложения. Вплоть до 1997-го года.
Но что изменилось?
Шумные камбэки в мире шоу-бизнеса – вещь давно привычная. Действительно, с годами публика становится консервативнее и ей хочется видеть привычные лица. С куда большей охотой она слушает песни, которые уже знает, нежели молодых и незнакомых артистов. Даже сильно постаревшие кумиры юности воспринимаются ею как старые друзья, в то время как всё новое кажется враждебным. С точки зрения продюсирования, ретро-проект также выглядит привлекательнее, ведь его солисты узнаваемы, у них уже есть фанаты, а значит и расходы на «раскрутку» будут гораздо меньше!
Однако Дитер и Томас расставались не друзьями. Ставшие чужими задолго до официального закрытия проекта, они ещё долго не могли разбежаться - как из-за тесных рамок контрактных обязательств, так и из-за желания заработать ещё несколько миллионов. Столь продолжительное насилие над собой переросло в тихую ненависть. Этим состоянием «холодной войны» активно пользовались хищные «акулы пера», провоцировавшие обоих артистов на заочные баталии на страницах масс-медиа. Как-то раз разъярённый Дитер Болен в одном из интервью посоветовал Томасу Андерсу вставить перо в задницу и закукарекать. Кажется, такие слова уже не прощают?
Однако к концу 1997-го года дела у обоих артистов шли неважно. Эйфория свободного плавания сменилась страхом свободного падения, когда оказалось, что их сольные проекты даже близко не повторят успех Modern Talking. Облака развеялись, земля была уже близко, и скорое «приземление», замаячившее впереди, было гораздо страшнее прежних обид.
В свободном творческом падении
Хотя в целом проект Blue System Дитера Болена можно назвать успешным, больших звёзд с неба он никогда не хватал. Если первое время Дитер ещё пытался экспериментировать, выпустив лёгкую романтическую самбу «Sorry Little Sarah», то очень скоро он вернулся к старому доброму евродиско, пусть и с оттенком мистики и мачизма, которому оставался верен много лет.
Это постоянство сыграла с ним злую шутку. В то время, как его коллеги зорко следили за меняющейся модой, стараясь подражать успешным американским проектам, Дитер продолжал «почивать на лаврах» и пропустил несколько важных поворотов мейнстрима. Когда он «проснулся», на дворе была совсем другая эра, и в авангарде танцевальной музыки были уже не евродиско и синти-поп, а хаус и евродэнс.
К счастью, для его верного звукорежиссёра Луиса Родригеса это не было проблемой, ведь для других проектов он создавал такие треки буквально каждый день. Проблема была в другом: к середине 90-х рынок танцевальной музыки был переполнен – евродэнс выпускали все кому не лень. Помимо десятка самых успешных проектов, продюсеры и DJ-и из Германии, Нидерландов, Бельгии, Италии и Швеции распространяли своё звучание через сотни безымянных студийных проектов, штампуя бесчисленные синглы и сборники.
«Выстрелить» и «прогреметь» в густой толпе конкурентов у Blue System шансов не было. Треки вроде «Dr. Mabuse» или «Only With You», несмотря на безупречный продакшн, имели очень скромный коммерческий успех.
Но и окончание моды на евродэнс не улучшило положение – электронная музыка быстро распадалась на множество новых течений, таких как евро-реггей, прогрессив-хаус, хэппи-хардкор и дрим-дэнс, попытки угнаться за которыми ни к чему не привели. Луис Родригес мог легко скопировать чужое звучание, обработать вокал Болена, как у Шер или записать тему на модном синтезаторе, но проложить свою колею, основать новое и современное музыкальное направление, Дитер уже не мог. Последний альбом Blue System «Here I Am», полный отчаянных творческих метаний, был в самом низу Top 40 ФРГ, заняв лишь 38-е место.
«Я впервые всерьёз стал подумывать о проекте «воссоединение». Blue System начала раздражать меня, я спел к тому времени все баллады, все песни, сыграл всю музыку, и медленно, но верно иссякал».
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Что касается Томаса, то его альбомы в чарты вообще не попадали. Несколько лет он просто выступал вместе с женой Норой со старыми песнями Modern Talking и потому свой первый сольник «Different» выпустил лишь в 1989-м, когда былая слава потихоньку сошла на нет. Ставка на романтические поп-баллады, вполне естественная для его сказочного имиджа, к сожалению, оказалась не слишком прибыльной. Попытка напомнить о себе в Испании и Латинской Америке, где Modern Talking всегда принимали очень тепло, испаноязычным альбомом «Barcos De Cristal» («Стеклянные лодки», 1994), также не дала результата. Пробы пера в жанре соул (опять же, вполне естественный выбор) снова «не зашли», и альбом 1995-го года «Souled» с прекрасными кавер-версиями The Beatles и Стефани Миллс в чарты не попал.
Последние два года Томас брался за любую работу – выступал на ярмарках, городских праздниках и в торговых центрах, вёл программы на радио и даже пробовал себя как актёр, снявшись в сериале «Комиссар Бек» и короткометражном фильме «Фантомная боль». Очередным экспериментом стал джазовый альбом «Live Concert». Результат был немного предсказуем.
Одним словом, к концу 1997-го года оба артиста изрядно выдохлись и исчерпали себя, а их будущее лежало в тумане, заглянуть в который обоим было страшно.
«Ого, привет!»
Томас поднял трубку: «Да?»
Я сказал: «Эй, Томас!»
Он: «А кто это?»
Я: «Это Дитер Болен.»
Он был удивлён: «Ого, привет!»
Причём его «Ого, привет!» звучало дружелюбно, легко и легкомысленно.
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Оба были свободны, оба хотели перемен. Но главное, Томас расстался с Норой (официальный развод произошёл только в 1999-м), а значит из отношений певца и продюсера исчезло самое главное препятствие!
В 1984-м трамплином для прыжка к популярности Modern Talking стало выступление на телевидении. Вот и теперь об их возвращении Дитер Болен решил объявить в эфире популярного телешоу «Wetten, dass..?» («Спорим, что..?»). Начальник отдела развлекательных программ телеканала ZDF Аксель Бейер согласился предоставить эфир, но поставил два условия.
Первым было полное молчание о предстоящем камбэке. Если хоть одна газета напишет о нём заранее, приглашение аннулировалось. Однако деловая встреча Томаса и Дитера в забегаловке не осталась незамеченной, следом поползли слухи, и новость взял в оборот Мартин Гейдеманнс из «Бильда по воскресеньям». Газетные писаки, охочие до сенсаций и эксклюзивов, не слишком охотно идут на переговоры, но в этот раз всё обошлось. Аксель Бейер пообещал, что шоу состоится, если публикация в газете будет не ранее, чем за 6 дней до передачи.
Вторым условием были старые песни. Хорошо зная медийный рынок, Аксель не сомневался, что телезрители прежде всего захотят услышать песни, которые уже знают. Во многом именно это пожелание определило облик будущего альбома!
«Бейер согласился, хоть и поставил свои условия: «Я хочу старые великие хиты» — сказал он.
А я: «Как это, старые великие хиты? Старые пластинки есть в каждом доме, это никого уже не интересует!» Я исходил из того, что мы с Томасом тихо–мирно пойдём в студию и запишем новые песни.
Но Бейер заартачился: «Нет, я этого не хочу, в первый раз вы должны выступить с попурри и спеть старые хиты номер один». В принципе, мы с Томасом должны были бы теперь целовать ему ноги, мы добились в 20 раз большего успеха, чем если бы просто записали альбом с новыми песнями».
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Старые великие хиты
Хотя альбом «Back For Good» считается полноценным студийным альбомом Modern Talking, в нём было всего 4 новых песни, причём две из них («I Will Follow You» и «Don’t Play With My Heart») были балладами, а третья - проходным танцевальным треком «We Take The Chance» с подозрительно знакомым вступлением, явно отсылающим к песне «The Final Countdown» шведской рок-группы Europe. Отчаявшись найти «свой звук», последние несколько лет Дитер Болен уже не брезговал откровенным плагиатом.
Особняком стояла «Anything is Possible». Для 98-го года она звучала вполне современно, но при этом настолько мейнстримно, что сегодня вряд ли кого-то заинтересует. Те же самые звуки активно использовала и российская попса, и они всем надоели ещё тогда.
Что действительно сделало альбом бестселлером – это ремиксы «старых и великих хитов»!
«До того момента мы не использовали Томаса, возвращение Modern Talking состояло исключительно из передвижения регуляторов, нажатия кнопок и щелчков клавиш. В конце концов, и он заглянул в студию, чтобы вместе со мной записать три новые песни, которые мы запихали в наш новый альбом Back For Good, и которые петь надо было не более десяти минут. За каждую из этих десяти минут он впоследствии смог бы купить целый дом.
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Новое вино - старые мехи
Задача «обновления» аранжировок 80-х достаточно нетривиальна. Простой перенос нот на дорожки современных синтезаторов даст крайне неприятное металлическое звучание, близкое к полифоническим MIDI-рингтонам. Именно поэтому гораздо теплее публика встречает старое «ламповое» звучание, предпочитая бездушным и холодным ремиксам нетленные оригиналы. Однако Луис Родригес фактически заново аранжировал все треки, что сохранило чёткий ритм 80-х, обогатив его свежим и динамичным звучанием!
Всего на пластинке было 11 ремиксов (они были обозначены как «New Version»), а также попурри «No. 1 Hit Medley», выполненное итальянским продюсером Амадеусом Кротти совместно с Лало Титенковым – немецким аранжировщиком с русскими корнями.
Однозначно верным решением было поместить в альбом два (в некоторых версиях только один) оригинальных трека в аранжировках 80-х. В краткосрочной перспективе это давало возможность молодому поколению познакомиться с ранним творчеством Modern Talking, в долгосрочной - способствовало новой волне популярности евродиско 80-х.
Ещё одной находкой стали рэп-подводки. Приём этот был не нов: ещё в далёком 1988-м для песни C.C.Catch «House of Mystic Lights» Дитер использовал рэп Тони Доусона-Харрисона, более известного как Капитан Голливуд, в то время работавшего танцором на телешоу «Formel Eins». Та песня на несколько лет опередила своё время, став своего рода «евродэнсом до евродэнса». Теперь, когда использование рэпа в танцевальной музыке стало почти повсеместным (например, 2 Brothers on the 4th Floor, Ice Mc, 2 Unlimited, E-Rotic, Mo-Do и мн. др.) Дитер Болен обратился к рэпу, чтобы резко осовременить «винтажные» хиты.
«Мне в голову пришла блестящая идея: я пригласил Эрика Синглтона, музыканта из Нью — Йорка, метр 95 ростом, весом в 7 центнеров, чтобы он читал рэп, а темп песен сделал более быстрым, сказав Луису: «Нагнети–ка побольше давления со своими бас–барабанами!» (Слово «Давление» — моё любимое в студии)».
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Спорим, что…
Возвращение Modern Talking началось с появления на ток-шоу «Wetten, dass..?» («Спорим, что..?») 28 марта 1998-го года. Но это было не просто выступление! Поскольку вся страна знала, что дуэт распался из-за страшных конфликтов солиста и продюсера, ведущий передачи Томас Готтшальк оформил воссоединение Томаса и Дитера, как символическую «свадьбу». А их интервью более напоминало таинство венчания!
«Следующие два часа я вёл себя безупречно, послушно встал вместе с Томасом за перегородкой, похожей на сердцевидный лист, а Томас Готтшальк спрашивал нас перед работающими телекамерами и 16 млн. телезрителей:
«Если ты, Томас Андерс, собираешься в дальнейшем уважать своего партнёра, то скажи сейчас — да».
А потом он обратился ко мне: «А теперь ты, Дитер Болен, скажи, будешь ли ты хорошо обращаться со своим партнёром в будущем?»
Томас ответил — да, и я ответил — да, после чего нам разрешили вместе выйти на сцену. Так мы и начали — песня за песней — наш всемирный comeback».
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Евродиско '98
В поддержку альбома было выпущено несколько синглов, среди которых: «You're My Heart, You're My Soul '98», «Brother Louie '98» и, как обычно, специально для Испании – бонусный сингл «Cheri Cheri Lady '98». Для каждой из песен был снят яркий видеоклип. По нынешним меркам они выглядят чересчур хаотичными и невыносимо пафосными, они полны дешёвых клише и не несут никакого месседжа. Но справедливости ради надо сказать, что таковым было большинство евродэнс-клипов 90-х.
Все синглы с ремиксами имели огромный коммерческий успех, но главное Дитер Болен задал новый тренд! Глядя на успешный камбэк Modern Talking, многие другие угасшие звёзды 80-х поспешили выпустить похожие рэп-ремиксы, также снабдив их подписью «’98».
Среди них были: «Soul Survivor '98» C.C.Catch, где рэп читал чернокожий качок Кеннет Дэррил Льюис, также известный как Krayzee; «You're A Woman '98» от Bad Boys Blue – также при поддержке Эрика Синглтона, ставшего тогда очень востребованным; «Touch By Touch 98» от австрийской группы Joy, записанный совместно с Mc Clay – чернокожим рэпером с руандийскими корнями и «Mega-Mix '98» от Fancy (рэпер на диске не указан).
Так цифра «98» ненадолго стала «брендом» для ремиксов 80-х. Часть синглов была выпущена в следующем 99-м году и сопровождалась цифрой «99», после чего ставить в названии год стало уже неактуальным.
Это успех!
«Альбом «Back For Good» взорвался, как карнавальный фейерверк, в первый же день только в Германии было распродано невероятное количество копий — 180 000 штук, если положить их одну к одной, диск за диском, получилась бы дорожка от Гамбурга до Пиннеберга».
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Название альбома «Back For Good» дословно переводится как «Вернулись навсегда», что давало фанатам надежду, что Дитер и Томас больше не расстанутся. На фото они смотрели друг на друга, будто старые друзья, и казалось, что старая вражда осталась в далёком прошлом.
Поскольку оба солиста были уже в зрелом возрасте (Дитеру было 44, а Томасу 35), прежний спортивный стиль они сменили на классику. Новые Томас и Дитер будто сошли с обложки «Esquire», а фон за их спиной был поделен на две части – чёрную и белую. В буклет с альбомом было вложено несколько чёрно-белых фото, снятых Манфредом Эссером. И дело было не в экономии на цветной печати, просто чёрно-белые снимки — это классика, стиль зрелых успешных мужчин, так же как их музыка.
Альбом ждал такой успех, о котором молодые исполнители, которым ещё недавно завидовал Дитер, могли только мечтать! Уже в первую неделю было продано 700 тысяч копий, общий же тираж составил 26 миллионов!
13 апреля альбом «Back for Good» ворвался сразу на первую строчку альбомного хит-парада Deutschland Album Top 100 и провёл там 5 недель. За пределами ФРГ он возглавил хит-парады таких стран, как Швеция, Финляндия, Норвегия, Швейцария и Австрия.
В том же году Modern Talking была признана самой продаваемой немецкой группой на World Music Awards!
Волна ностальгии
В своей книге Дитер Болен ставит себе в заслугу возвращение моды на 80-е во всём мире!
«В Германии ли, в Италии или во Франции, возврат Modern Talking вызвал реанимацию музыки восьмидесятых, Блонди вернулась из своего склепа, и даже сам Бой Джорж вытряхнул старый хлам из ящиков стола. Все, кто был велик в наше время, пытались теперь урвать кусок от сладкого пирога. Modern Talking был популярен, как никогда. Выглядело странным, что до воссоединения мы не были столь популярны и успешны, как после него, что заставляло предполагать — вершина успеха ещё впереди. А именно тогда, когда мы с Томасом устроим comeback 3, и нас выкатят на сцену в инвалидных креслах. Мы оба, возможно, станем чем–то вроде Уолтера Маттхауса и Джека Леммона в музыке, даже если нас одолеют артроз и простатит, петь мы не перестанем».
(Д. Болен – «Ничего кроме правды», 2002)
Однако можно ли говорить о том, что именно воссоединение Modern Talking пробудило всемирную ностальгию по 80-м? Ни в Великобритании, ни в Соединённых Штатах альбом «Back For Good» официально не издавался и не попал ни в один чарт, поэтому знали ли вообще упомянутые Дэбби Харри и Бой Джордж о возвращении MT, это ещё вопрос. При этом тренд на 80-е был не только в Западной Европе, но и в Великобритании, и в Америке, где группа Modern Talking практически не была известна. Поэтому гораздо более вероятен обратный сценарий – воссоединение Томаса и Дитера было лишь частью общемировой волны популярности 80-х, которая проявилась повсеместно - не только в музыке, но и в кинематографе, моде и дизайне.